Сатирические формулы
§ 17 – 3
Приходит иногда такое пустопорожнее время, что даже некому бывает воскликнуть: «До чего же бессмысленный век!»
§ 17 – 4
Чем «новости культуры» короче, тем они ближе к священной правде.
§ 17 – 5
Одарённые всегда наперечёт.
§ 17 – 6
Как бытовали предки – покажут Мольер, Бомарше и Гоголь, а как поживают современники – ни за что не узнать.
§ 17 – 7
Диоген выискивал «просто человека».
Как же нелегко повстречать талант!
§ 17 – 8
Первый среди равных – это герой времён упадка.
§ 17 – 9
«Острова культуры»? Правильно говорить – «островки».
§ 17 – 10
Чтобы дотянуться до художественной истины, необходимо быть великаном.
§ 17 – 11
Одну из базовых тайн искусства открыл баритон М., заметив как-то о группе исполнителей: «Орлята учатся летать». 13
§ 17 – 12
Способность молчать, когда нечего сказать, в действительности – талант.
§ 17 – 13
Если у произведения имеется нерв, это ещё не означает, что у созданного наличествует душа.
§ 17 – 14
Натурализм – цитадель бездарности.
Раз и навсегда о недостойном дебоше. Скандал – уже криминал.
§ 17 – 15
Всё великое было создано только что. Всё бесталанное – в пещерный век.
§ 17 – 16
Художник не отталкивается от действительности: скорее, действительность отталкивает его.
§ 17 – 17
Шедевр могут породить только вдохновение, вдохновение и вдохновение, помноженные на сомнение, сомнение и сомнение.
§ 17 – 18
Все шедевры – на десять с минусом.
§ 17 – 19
Все искусства – родня.
Трогательный пример. Знаменитая живописная панорама «Наш мудрый вождь, учитель дорогой» обладает ещё и чисто литературными достоинствами.
§ 17 – 20
Если автор – «выше среднего», то из этого ещё не вытекает, что он имеет хоть какое-то отношение к искусству.
§ 17 – 21
Кто вне сатиры и юмора, тот вне настоящей свободы.
§ 17 – 22
У кого как, а у сатирика работодателем является негодяй.
§ 17 – 23
Там где спешка – ремесло.
§ 17 – 24
Найденное трудом прекрасным быть не может.
Потребны следы вдохновения.
§ 17 – 25
Есть понимание и умственный возраст, всё остальное – лишь скромность мастерства.
Замечание об одарённости. Любовь к большому делу, способность работать медленно-вдумчиво, интеллектуальное мужество – таковы они, главные признаки величины.
§ 17 – 26
Талантливый гармоничен: ценит и себя, и художественную необходимость.
§ 17 – 27
Лирическое невозможно опровергнуть.
Замечание им. Паскаля. Лирик всегда прав.
§ 17 – 28
Стиль-эталон – трезвый поэтический.
§ 17 – 29
Уход от канонов классического искусства опасен скольжением в направлении греха.
§ 17 – 30
Адепт теории космического оптимизма справедливо заметит, что трагедий-шедевров не бывает в принципе.
§ 17 – 31
Комедия может всё.
§ 17 – 32
Сократ ошибся: нормальная комедия чище и выше трагедии.
Однако была ли в его патриархальные времена хотя бы одна мало-мальски удачная весёлая вещь?
§ 17 – 33
Комедия – жанр нормальный. Трагедия – маргинальный.
§ 17 – 34
Драма ближе к науке, комедия – к философии.
§ 17 – 35
Жизнь – очень трудная штука. Ergo, главнейший среди жанров – комедия.
§ 17 – 36
Зачем «как в жизни»? Надо – как в сути вещей.
§ 17 – 37
Эстет замурлыкал – значит произведение состоялось.
§ 17 – 38
Талантливая актриса в ногах не нуждается.
§ 17 – 39
Художественного без абстрактного не бывает.
§ 17 – 40
Надо, надо любоваться! Но – не следует сближаться.
§ 17 – 41
Бесталанные режиссёры подразделяются на трудящихся и уголовников.
§ 17 – 42
Фатальное ЧП (черепушка и кости): от артиста не исходит обаяние.
§ 17 – 43
Актёру надлежит быть магнитом.
И только затем уже – пластилином.
§ 17 – 44
Не чтущий себя актёр нелеп и похож на пугало.
§ 17 – 45
Истинный философ – как правило, искусствовед.
Замечание. Ибо философ – родственник художника: оба исследуют сущности.
§ 17 – 46
Тяга к прекрасному всегда добродетельна. Скажем, крадущий музейные шедевры оказывает немалую услугу делу пропаганды высокого искусства.
3) Чьи эти чада?
§ 17 – 47
Средний сеет пошлость и хаос.
§ 17 – 48
Одна из трагедий мира заключается в том, что невозможно посадить бездарность.
§ 17 – 49
Ограниченный хуже мистика.
§ 17 – 50
Талантливый может стать только каким-нибудь скрипачом, зато для насквозь безликого и пост министра культуры – не предел.
§ 17 – 51
В театре и кино алгоритм удачи исключительно прост – найти даровитого режиссёра и передать тому всю полноту творческой власти.
Равнодушные подслеповатые шефы не в состоянии справиться даже с пустяковиной из пары пунктов.
§ 17 – 52
Суета профильного министерства великодушно затеняет отсутствие культурной жизни.
§ 17 – 53
Если проводится творческий конкурс – значит организаторам это нужно.
§ 17 – 54
Им бы, молодушкам, деток рожать, а они – кинокритикой занимаются.
§ 17 – 55
Говорить о культуре должны её лучшие носители, а не прискорбные писатели газет.
§ 17 – 56
Сущность обычного критика – эрудированное дитё.
§ 17 – 57
Если сочинитель не вылезает из телевизора – значит его опусы не выкарабкиваются из болота.
§ 17 – 58
Некоторые слабые актёры знамениты как вульгарные телеведущие.
§ 17 – 59
Не режиссёры, не артисты, не литераторы…
А страшно сказать – трудящиеся.
4) Логика пера
§ 17 – 60
Практически единственное, о чём может написать мирянин, – это о чепухе.